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Si te contara antes de llamarte "Rajatabla" , por Juan Pagés/ Fragmento de "Carlos Giménez el genio irreverente" (2023) de Viviana Marcela Iriart
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Todo comenzó en una
biblioteca pública, en la Paul Harris, donde trabajaba como bibliotecólogo
Antonio Miranda. Un cartel en la puerta llamaba a incorporarse a un proyecto
teatral de un poemario de su autoría: Tu país está feliz. No muchos se interesaron, Gustavo
Rodríguez, inscrito para el proyecto, le sugiere a Antonio Miranda hablar con
Carlos Giménez y solicitarle sugerencias para la puesta en escena.
Carlos recibió con muy buen
agrado la petición y le dijo que luego de leer el poemario les avisaría. Carlos
me llama y me cuenta del montaje que quería realizar. Conversamos largo
rato. Carlos ya tenía en mente lo que
quería hacer.
Se habla muy poco de María
de la Purificación (Mari Puri) de Madariaga, joven venezolana, bibliotecóloga, que
trabajaba en la Biblioteca Nacional de Venezuela y vivía
en Caracas, Altamira, a dos cuadras de la Plaza Altamira y amiga de Antonio
Miranda.
Ella estuvo en los comienzos
integrando el equipo, no como actriz ni gente de teatro, sino como
colaboradora, amiga y consecuente de una idea, que con el tiempo marcaría un
paso importantísimo en la historia del teatro venezolano.
Su casa muchas veces fue el
lugar de encuentros para leer el poemario, donde también estaban Héctor Clotet, Mariel Jaime Maza, Antonio Miranda,
Carlos Giménez y yo. Los primeros GRITOS DE LIBERTAD se dieron en esa casa.
Otras personas sumamente
importantes fueron sin duda Porte Acero, el papá de Enrique Porte, que desde un
primer comienzo creyó en el proyecto junto a María Teresa Otero Silva, abriendo las puertas del Ateneo y de
El Portu, encargado del cafetín del Ateneo que casi todos los días nos cedía su
espacio.
Poco a poco fuimos (digo
fuimos, porque se trabajó en equipo) convocando a quienes integrarían el
elenco. Mari Puri invita a Francisco Alfaro (Paquito), también nos trajo al
inolvidable y talentoso Xulio Formoso y a José Ramón Ortiz, todos amigos. Antonio Miranda a Gustavo Rodríguez, Juan
Gómez se hacía oír con sus solos de batería por el Ateneo de Caracas. José (Pepe) Tejera, regresando de Chile se
entera del proyecto, conversa con Carlos y se une al equipo; lo mismo sucede con
Enrique Serrano que lleva a Leopoldo Renault a las reuniones que se hacían en
la Biblioteca Paul Harris.
Carlos
da el visto bueno quedando el elenco integrado por Mariel Jaime Maza,
Juan
Pagés, José
Tejera, Francisco
Alfaro, Gustavo Rodríguez, Leopoldo Renault,
José Ramón Ortiz, Enrique Serrano. Música y cantante: Xulio Formoso;
Batería: Juan Gómez. Producción:
José Tejera. Asistente de Dirección: Edgar Martínez Echegaray. Iluminación, escenografía y Dirección
General: Carlos Giménez.
Quise remarcar en negrilla
los nombres de los primeros fundadores debido a que se han dado crédito a otros
que no fueron.
No tuvimos lugar fijo de
ensayo, algunas veces en biblioteca pública Paul Harris, otras en casa
de Mari Puri, Cafetín del Portu, terraza de la gran casona del Ateneo que
Juancito (el Cuidador), a escondidas, nos permitía subir para ensayar y dos
ensayos en la sala del Ateneo.
Cuando el trabajo estuvo
listo realizamos un ensayo en la Sala de Teatro del Ateneo para María Teresa
Castillo Otero Silva, Porte Acero, Antonio Miranda, así como representantes de
la institución y algunos otros invitados. El trabajo “gustó” pero no teníamos
sala para estrenar. En cartelera estaba la obra Don Mendo 71 en horario estelar que dirigía Carlos.
No teníamos nombre, no
éramos un grupo. La promoción la hacía el diario El Nacional como “Teatro
Ateneo de Caracas presenta Tu país está feliz”.
Nos proponen que realizáramos el estreno el domingo 28 de febrero a las
9 y 30 de la noche, después de la función de Don Mendo 71. Resultado: “Éxito”. Consecuencias:
petición del público, mayoritariamente juvenil, de más funciones.
Cambio de días, horarios,
con dos funciones a veces por día. Meses en cartelera a sala llena.
Durante este proceso y ya
integrados en una acción común, pasamos a ser Taller de Teatro del Ateneo de
Caracas. Sentíamos la necesidad de continuar el trabajo de forma más
estable y comenzamos a ensayar Venezuela Tuya con textos de Luis Brito García.
Queríamos, aparte de ser el
Taller de Teatro del Ateneo de Caracas, un nombre propio y en un ensayo
propusimos que, para el próximo, trajéramos cada uno de los integrantes un
nombre escrito en un papelito, para discutirlo y seleccionarlo, así lo hicimos:
RAJATABLA.
Actor.
Director. Fundador de Rajatabla y La Barraca. Ex El Juglar.
Lee gratis el libro haciendo click abajo:
CARLOS GIMÉNEZ EL GENIO IRREVERENTE
Carlos Giménez en la web
Libro de Dirección de "Tu país está feliz" de Carlos Giménez, Caracas, enero 1971 / fragmento de la biografía "Carlos Giménez el genio irreverente" (2023) de Viviana Marcela Iriart
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| Escrito y mecanografiado por Carlos Giménez Obra de Antonio Miranda-Xulio Formoso  Lee gratis el libro haciendo click abajo: CARLOS GIMÉNEZ EL GENIO IRREVERENTE Carlos Giménez en la web
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"Miranda, Tu País Está Feliz " por Carlos Giménez, El Nacional, Caracas 28 de febrero de 1991 / fragmento de la biografía "Carlos Giménez el genio irreverente" (2023) de Viviana Marcela Iriart
(Día de San Leandro)
Para Antonio Miranda, autor de “Tu país está feliz”
Recordado Antonio:
Es mejor encender una luz
que maldecir la oscuridad.
(Proverbio chino)
Hoy, Día de San Leandro, Rajatabla cumple años. Son veinte, contados a partir de aquel 28 de febrero del 71, cuando en el viejo escenario del Ateneo se escuchó por primera vez la voz de Xulio Formoso invitando a nuestra generación a venir al teatro por el camino de la poesía. Poesía que era “un amor comprometido, traducido en exigencias y duras penas, verbo metálico, blandido clamando el despertar de tu conciencia”.
Tú vivías en Los Chaguaramos, Edificio Edén, Tercer piso, Apartamento 15, y “lanzabas un grito de socorro”. Como lo confesabas desde tu libro “éramos egoístas y pobres, la soledad nos hacía daño y coleccionábamos tarjetas postales”. Al llamado de tu poesía respondieron miles de jóvenes, la ciudad se llenó de pintas donde se denunciaba la falsa felicidad del país, y la música de Xulio – simple y desasistida – se puso clandestinamente de moda.
Miriam Fletcher lanzaba su toque de atención desde su leída columna El Mundo que yo veo y Napoleón Bravo nos sostenía desde sus primeros-gloriosos-programas de radio. Era tiempo de esperanza. Desde esos días nada nos fue “a medias”; los intelectuales negaron el espectáculo al principio, y al grupo después. Se nos acusó sólo de todo. No obstante el agua siguió el curso del río, y con nosotros creció la alegría, el entusiasmo, la polémica, nuestra propia vida, por decirlo de una vez.
Rajatabla se hizo nuestra vida. Como virtud y defecto ha sido y es difícil determinar los límites que definen al artista-rajatabla del hombre-rajatabla. Seguramente se hizo carne en nosotros aquello que pregonabas con inocencia adolescente: “El hombre ama todas las cosas, las individualiza, se proyecta en ellas, y en amar se recupera”. Dando tumbos nos hemos recuperado en los fracasos y en los éxitos.
Debes saber que estamos en deuda con casi todo el mundo. Con el Ateneo (recuerdas qué esplendor) que abrió sus puertas y ventanas a esa locura que “destruía puertas y ventanas”. No alcanzaban los días para un público que vivía su ritual como protagonista de tu poema. Estamos en deuda con los actores que pasaron por nuestros elencos, llenos de entusiasmo, siempre cerca de nuestras angustias y alegrías. Son tantos, que citar algunos y obviar a otros, desvirtuaría el sencillo homenaje que intenta este recuerdo. Nuestra deuda alcanza a los amigos e instituciones que, dentro y fuera del país, nos pusieron frente al reto de crecer, ofreciéndonos oportunidades de confrontar nuestro proceso creador. Aprender rectificando. La adolescencia del grupo quedó atrás, como en la vida, dolorosamente.
Rajatabla perdió y ganó. Pero como dice el joven de Tu país está feliz: “donde perdí, me salvé”. En este débito de afecto ¿cómo olvidarte? ¿Cómo no lamentar que no puedas compartir nuestro Macondo este Día de San Leandro?
Tú, lo sabes muy bien, Rajatabla es un grupo de inmigrantes. Algunos de provincias cercanas como Yaracuy o el Táchira, otros de algunas más remotas como Córdoba o Montevideo o más lejos aún de Ermúa o Barcelona.
Por eso nos afectan tanto los recuerdos, las fechas, los días de cumpleaños, los nacimientos y las despedidas. Algo de nosotros se queda en los calendarios sin uso, tal vez para continuar aquella tradición temprana de coleccionar tarjetas postales.
Para combatir la nostalgia, como fuerza natural que nos lleva al futuro, hemos llenado la casa de juventud. Organizaciones y movimientos, tanto o más polémicos que el Rajatabla del 71, están conquistando nuevos espacios para la imaginación. También a ellos los golpea el escepticismo antiguo de los que parecen no celebrar el Año Nuevo. A ellos, como a nosotros en tu poema, también les dicen “panfletarios, sentimentaloides, circunstanciales y hasta personalistas”.
Ni el hombre ni la poesía cambian. Pero el teatro, compañero inseparable de nuestras vidas, nos da el chance de inventar un territorio diferente. Nuestra casa está aquí, querido Antonio, abierta este día de cumpleaños, y todos los días, en el mismo espíritu que movió banderas blancas aquel febrero del 71. En este sentido nuestra deuda seguirá creciendo, con el público que no abandona su exigencia, con los jóvenes artistas implacables en la búsqueda de la perfección, con nuestra ansiedad de crecer luchando contra el tiempo, con esta alegría de saber que tuvimos el coraje de elegir, que en ello quedó una parte de nosotros, pero se levantó otra, más sencilla y menos poderosa, más lejos de la fama y el dinero, pero más próxima a ese desafío que hacía el clímax de Tu país está feliz: “Persigo la imagen que hice de mí, y siempre estoy en deuda conmigo mismo”.
Diario El Nacional,
28 febrero 1991, Caracas.
Fuente texto: Antonio Miranda
Fuente articulo impreso: Ana Lía Cassina. Archivo: Carmen Gallardo
Fuente articulo impreso: Ana Lía Cassina. Archivo: Carmen Gallardo
Lee gratis el libro haciendo click abajo:
CARLOS GIMÉNEZ EL GENIO IRREVERENTE
Carlos Giménez en la web
Teatro Realista en el Ateneo de Caracas, por Carlos Ramírez, revista Farándula, Caracas, noviembre 1971
Reseña de los primeros montajes de Carlos Giménez en Venezuela.
Fuente: Antonio Miranda
Segunda semana de éxito de "Tu país está feliz" de Carlos Giménez en el Primer Festival Latino-Americano de Puerto Rico, octubre 1971
Tu país está feliz de Antonio Miranda-Xulio Formoso.
Iluminación, Escenografía y Dirección General de Carlos Giménez.
Grupo Rajatabla de Caracas, Venezuela
TU PAÍS ESTÁ FELIZ, de Antonio Miranda /Xulio Formoso. Dirección, Iluminación, Actuación y Escenografía: Carlos Giménez, Ateneo de Caracas: créditos 1971
Nota: La actriz Francis Rueda formó parte del elenco original de "Tu país está feliz"
Fuente: Carlos Cassina
Ed. Monte Avila -Presidencia de la República de Venezuela
CARLOS GIMÉNEZ Y RAJATABLA EN EL FESTIVAL DE MANIZALES 1971
Gerardo Luzuriaga, Latin American Theatre Review, Universidad de Kansas, Estados Unidos
Otro de los espectáculos que mereció nutridos aplausos fue Venezuela tuya, texto de Luis Britto García, llevado a la escena por el grupo "Rajatabla" del Ateneo de Caracas, con la dirección de Carlos Giménez. Fue un "show" exuberante, de gran vistosidad, con elementos de humor, sátira y violencia, en el que no faltaron las canciones y una atmósfera de "music hall." Comenzó con el encuentro alucinante del "paraíso" por parte de unos hombres vestidos de beisbolistas. Luego los mismos descubridores niegan el edén, y vemos entonces desfilar a los explotadores—negreros, banqueros, etc.—, y concluye la revista con la revelación de la Venezuela actual, alienada y dependiente, "caótica e interrogante." Esta obra ha tenido mucho éxito en Venezuela y mereció en 1970 el premio de la Casa de las Américas .
El conjunto "Rajatabla" presentó también la obra Tu país está feliz, basada en un poemario de Antonio Miranda, autor brasileño que reside en Venezuela, y realizada como un espectáculo juglaresco, con música de Xulio Formosa
Gerardo Luzuriaga
El IV Festival de Manizales
Fall 1981
Universidad de Kansas, Estados Unidos
Fuente: Latin American Theatre Review
 |
| Puerto Rico 1971 |
CARLOS GIMÉNEZ Y RAJATABLA 1971: Tu País Está Feliz; Venezuela Tuya / "Rajatabla 20 años", de Blanca Sánchez y David Rojas / Ed. Monte Avila -Presidencia de la República de Venezuela, 1991 / Fotos Miguel Gracia
Nota: La actriz Francis Rueda formó parte del elenco original de "Tu país está feliz"
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| Francis Rueda y elenco, ensayando |
Fuente: Carlos Cassina
Rajatabla 20 años, de Blanca Sánchez y David Rojas
Ed. Monte Avila -Presidencia de la República de Venezuela, 1991
Fotos Miguel Gracia
Rajatabla 20 años, de Blanca Sánchez y David Rojas
Ed. Monte Avila -Presidencia de la República de Venezuela, 1991
Fotos Miguel Gracia
Carlos Giménez y Rajatabla en el Festival de Teatro de Manizales 1971: “Venezuela Tuya” y “Tu País está feliz” se convierten en grandes exitos / Gerardo Luzuriaga, Latin American Theatre Review, 1971, Universidad de Kansas, Estados Unidos
El IV Festival de Manizales
(...)
Otro de los espectáculos que mereció nutridos aplausos fue Venezuela tuya, texto de Luis Britto García, llevado a la escena por el grupo "Rajatabla" del Ateneo de Caracas, con la dirección de Carlos Giménez. Fue un "show" exuberante, de gran vistosidad, con elementos de humor, sátira y violencia, en el que no faltaron las canciones y una atmósfera de "music hall." Comenzó con el encuentro alucinante del "paraíso" por parte de unos hombres vestidos de beisbolistas. Luego los mismos descubridores niegan el edén, y vemos entonces desfilar a los explotadores—negreros, banqueros, etc.—, y concluye la revista con la revelación de la Venezuela actual, alienada y dependiente, "caótica e interrogante." Esta obra ha tenido mucho éxito en Venezuela y mereció en 1970 el premio de la Casa de las Américas .
El conjunto "Rajatabla" presentó también la obra Tu país está feliz, basada en un poemario de Antonio Miranda, autor brasileño que reside en Venezuela, y realizada como un espectáculo juglaresco, con música de Xulio Formosa.
(...)
Gerardo Luzuriaga
Fall 1981
Universidad de Kansas, Estados Unidos
Fuente: Latin American Theatre Review
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