¡Bravo, Carlos Giménez! Norma Aleandro, actriz, directora, nominada al Oscar, ganadora en el Festival de Cannes: “Es imposible no sentir la ausencia de un ser semejante, que ha dejado una huella imborrable en la cultura de un país y del mundo” /entrevista de viviana marcela iriart, Buenos Aires, 29 de agosto de 2013
(Carlos era) “Un ser tierno, encantador, Con un gran carisma y con aquello que los actores llamamos un “ÁNGEL” impresionante. Con una gran delicadeza en el trato y a la vez una fuerza enorme a la hora de encarar un proyecto.”
¡Bravo, Carlos Giménez! Porque Carlos (Argentina 1946-Venezuela 1993) en apenas 30 años de carrera dirigió más de 60 obras de teatro en Argentina, Venezuela y en Estados Unidos, donde fue invitado por el mítico Joseph Papp y creó ocho instituciones culturales de gran importancia.
¡Bravo, Carlos Giménez! Porqué creó el Festival Internacional de Teatro deCaracas, junto a la entrañable y talentosa María Teresa Castillo; el IUDET (Instituto Universitario de Teatro), el Grupo Rajatabla, el Taller Nacional de Teatro (TNT), el Teatro Nacional Juvenil de Venezuela (TNJV), el Centro de Directores para el Nuevo Teatro (CDNT), ASITEJ (Asociación Internacional de Teatro para la Juventud), Rajatabla Danza y, en Córdoba, el grupo El Juglar cuando todavía era adolescente.
¡Bravo, Carlos Giménez! Porque cuando Gabriel García Márquez, Premio Nobel de Literatura, vio el “El Coronel no tiene quien le escriba” adaptada y dirigida por ti dijo de sus personajes: “No los reconozco, los conozco. No los había conocido, los conocí ahora. Yo me imaginaba cómo eran, pero nunca los había visto. Ahora los vi.”
¡Bravo, Carlos Giménez! Por haber llevado a Venezuela lo mejor del teatro del mundo, permitiendo que tomáramos talleres con los grandes Maestros y Maestras y ver sus espectáculos a precios populares: Tadeusz Kantor, Berliner Ensemble, Peter Brook, Giorgio Strehler, Peter Stein, Lindsay Kemp, Pina Bausch, Norma Aleandro, Vanessa Redgrave, Kazuo Ohno, Tomaz Pandur, Eva Bergman, Eugenio Barba, Yves Lebreton, Peter Schumann, Antunes Filho, Gilles Maheu, Santiago García, Darío Fo, Els Joglars, Franca Rame, Ellen Stewart, Josehp Papp, Andrezj Wajda, Dacia Mariani…
¡Bravo, Carlos Giménez! Por hitos como “Señor Presidente” de Miguel Ángel Asturias, “Bolívar” y “La Muerte de García Lorca” de José Antonio Rial, “Martí, La Palabra” de Ethel Dahbar, “La Honesta Persona de Sechuan” de Brecht, “Tu país está feliz” de Antonio Miranda, “El Campo” deGriselda Gambaro, “La señorita Julia” de Strindberg, “Peer Gynt” de Ibsen, “El Coronel no tiene quien le escriba” de Gabriel García Márquez… Porque sus obras fueron ovacionadas en Europa, Estados Unidos y América Latina. Porque su talento como director y gerente cultural fue único, extraordinario, irrepetible en la escena latinoamericana.
¡Bravo, Carlos Giménez! Porque a los 19 años gana sus primeros premios internacionales en los festivales de teatro de Cracovia y Varsovia (Polonia), uno de ellos otorgado por el Instituto Internacional de Teatro-Unesco (ITI) y participa en el Primer Festival de Teatro de Nancy (Francia).
¡Bravo, Carlos Giménez! Porque a los 22 años recorre América Latina por tierra haciendo teatro para las hijas y los hijos de los mineros, los pescadores, las campesinas, los olvidados y olvidadas de la tierra y nunca dejó de hacerlo.
¡Bravo, Carlos Giménez! Porque fue generoso, amable, humilde y agradecido, aunque a veces la leyenda diga lo contrario. Un ser humano con todas las virtudes, defectos y contradicciones de los seres humanos.
Porque fue un genio.
Y nos hace mucha falta.
“Camino del Teatro Palais Royal a su casa, Moliere,
asume “la triste hora de la vida (…) Es el rito del horror.
¿Por qué tanto odio? pregunta (…) Sus enemigos
lo persiguen después de muerto (…)
Ya vendrán los libelos y los epitafios.
Nosotros recogemos el del padre jesuita Bouhours:
“Moliere, nada a tu gloria faltaría, si entre los
defectos que también descubriste,
hubieras incluido tan negra ingratitud”.
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| Norma Aleandro. Foto Sergio Parra |
Fue en algún momento durante 1967. Yo estaba haciendo El Rehén en Buenos Aires, con el Grupo Gente de Teatro y se me presentó un joven muy encantador para decirme que era cordobés y que con su grupo de teatro necesitaban una ayuda para ir al Festival de Manizales en Colombia, y que para eso me pedía ir a Córdoba con algún espectáculo y hacerlo a beneficio para de esa manera conseguir lo que necesitaban. Yo le pedí un tiempo para pensarlo, porque no tenía nada preparado. Armé un unipersonal de poemas y cuando lo tuve listo arreglamos para que viajara a Córdoba un lunes. Cuando llegué me enteré que habían contratado un estadio de basquet y que estaba lleno, repleto. Fue tal el éxito, que no sólo consiguieron el dinero, sino que hasta quisieron pagarme algo, cosa a la que por supuesto me negué, Me dieron las gracias. Partieron. Y nunca más supe nada de ellos. Luego, años después y estando yo en España, un día me dice Marilina Ross –con quien compartíamos el exilio entre otros argentinos- que un muchacho argentino con un curioso acento, andaba preguntando por mí y que necesitaba verme. Hacemos una cita para encontrarnos días después en el bar Gijón y allí fui, llena de dudas sobre quien sería, y suponiendo que él me reconocería a mí, ya que yo no tenía idea de quien se trataba. Cuando se me presenta, al verlo me resultó una cara conocida pero no podía acertar de donde. Entonces me dijo quien era, y lo agradecido que estaba hacia mí por la ayuda que le había brindado, gracias a la cual luego de aquel Festival de Manizales se había ido a Venezuela, donde estaba llevando a cabo una exitosa carrera. Y me ofreció ir a trabajar allí, a Caracas. Fui varias veces. Llevé La Señorita de Tacna, con un suceso impresionante. Fue una hermosa devolución.
¿Qué le pareció Carlos?
Un ser tierno, encantador, Con un gran carisma y con aquello que los actores llamamos un “ÁNGEL” impresionante. Con una gran delicadeza en el trato y a la vez una fuerza enorme a la hora de encarar un proyecto.
En ese momento Carlos era el director de teatro más famoso de Venezuela y casi el hombre más poderoso de la cultura venezolana. ¿Se le sentía el poder?
No. Eso es algo que el siempre supo manejar muy bien. Nunca dejó de ser el muchacho encantador que yo había conocido.
¿Lo volvió a ver fuera de Venezuela?
No. Nunca.
Carlos era un hombre muy generoso, de ayudar mucho a la gente tanto con dinero como con trabajo. En general tenía un carácter muy apacible pero cuando se enojaba estallaba como un volcán. Yo, que trabajé con él, lo escuché gritar muchas veces pero nunca sin motivo. ¿Cómo fue su relación con él?
Tuvimos una relación maravillosa, de mucho cariño y ambos nos estábamos mutuamente agradecidos por todo lo que te conté al principio. Nuna lo escuché gritar en mi presencia.
En 1981 usted tuvo un éxito arrollador en el FITC con La Señorita de Tacna: el público venezolano la amaba como si usted fuera una estrella de rock. En 1983 Carlos la invitó para que inaugurará el Festival Internacional de Teatro de Caracas con la obra “Kathie y el hipopotamo”, de Vargas Llosa, una distinción que pocas veces tenía una actriz latinoamericana. ¿Cómo fue esa experiencia?
Pudimos disponer de todo lo que necesitábamos para la puesta en escena, fuimos recibidos con enorme cariño tanto por la prensa como por el público. Una experiencia altamente gratificante y que recuerdo con mucho cariño. El día del estreno fue inolvidable, con todas las autoridades presentes, la presencia de toda la prensa y un teatro lleno. Todo lo que hacía Carlos era en si mismo anecdótico.
¿Cuál de las obras de Carlos le impactó más?
Todas y cada una de las que pude ver. Por motivos distintos, todas tenían ese algo especial, el toque “carlos gimenez”
¿Cuándo se enteró de la muerte de Carlos?
Tiempo después de que sucediera. No recuerdo el motivo. Pero sé que cuando me enteré, ya había pasado tiempo.
¿Qué significó para usted su muerte?
Una enorme tristeza. Como no podía ser de otra manera.
¿Y para la cultura latinoamericana?
Una pérdida irreparable.
Usted volvió a actuar en Caracas después de la muerte de Carlos, en el teatro Teresa Carreño, y lo recordó con mucho cariño. En los pocos días que estuvo, ¿le pareció que se sentía mucho la ausencia de Carlos?
Es imposible no sentir la ausencia de un ser semejante, que ha dejado una huella imborrable en la cultura de un país y del mundo.
¿Le hubiera gustado ser dirigida por Carlos? ¿O co-dirigir con él?
Pienso que ambas cosas hubiesen sido experiencias sumamente interesantes.
¿Qué es lo que más valora de su trabajo y de su persona?
Del trabajo, el tesón, el esfuerzo, la alegría puesta en cada proyecto. De su persona su cariño, su dulzura, su don de gente.
¿Quiere contarme alguna anécdota que haya vivido con él?
Como te dije antes. Carlos es en si mismo una anécdota. Tal vez la más graciosa sea la de nuestro encuentro la primera vez en Buenos Aires y el reencuentro en España. En esos momentos fuimos alternativamente dos personas necesitadas de afecto y de trabajo. Siempre en medio del paisaje más triste y desolador se puede encontrar esa sonrisa que nos hace falta. Y esa mano que se tiende para ayudarte.
Si Carlos pudiera escucharla, ¿qué le diría?
Muy poquito. Sólo le diría: ¡Gracias!
Muchas gracias, señora Aleandro, por ser parte de este pequeño homenaje a Carlos Giménez, a 20 años de su partida, para recordar su legado.
Ha sido un gusto para mí recordar a un compañero tan querido y talentoso como él.
Buenos Aires
29 de agosto de 2013
Entrevista incluída en el libro: ¡Bravo, Carlos Giménez!, cuya tercera edición estará a la venta próximamente en Amazon (2024).
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| Norma Aleandro. Foto Sergio Parra |
Actriz – Directora - Regisseur de Opera- Autora – Docente
Ha recibido entre otras distinciones, los siguientes premios:
Festival de Cannes: Mejor Actriz por La Historia Oficial (Francia)
Golden Globe: Mejor Actriz por La Historia Oficial (Estados Unidos)
Nominación al Oscar (Academia de Artes y Ciencias de Hollywood): Mejor Actriz por Gaby (Estados Unidos)
David di Donatello (Academia del Cine Italiano): Mejor Actriz por La Historia Oficial (Italia)
Obie del Village Voice de New York: Mejor Actriz de Teatro (Estados Unidos)
Premio ACE de Oro (Asociación de Cronistas del Espectáculo): A la Trayectoria
Premio Cóndor de Plata (Asociación de Cronistas Cinematográficos): Mejor Actriz en cine (Argentina)
Premio ACE: Mejor Actriz de Comedia (Argentina)
Premio ACE: Mejor Actriz Dramática (Argentina)
Norma Aleandro ha sido declarada Ciudadana Ilustre de la Ciudad de Buenos Aires por voto unánime de los miembros del Honorable Concejo Deliberante de esta ciudad y Maestra del Arte por la Secretaría de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.
En teatro protagonizó entre otras, las siguientes obras: “Agosto” de Tracy Letts, “Mi Querido Embustero” de Jerome Kilty, (2 temporadas en Buenos Aires e interior de Argentina; temporada en Madrid y 2 giras por todo el interior de España), “El Juego del Bebé” de Edward Albee, “Largo Viaje de un Día Hacia la Noche” de E. O’Neil, “Master Class” de Terrence McNally (en dos versiones, una en 1997 y la segunda en 2012), “Escenas de la Vida Conyugal” de I. Bergman, “Las Pequeñas Patriotas” de Tritek, Aleandro y Aizenberg, “La Srta. de Tacna”, de Vargas Llosa, “Sobre el Amor y otros cuentos sobre el amor” basado en textos propios y clásicos españoles y latinoamericanos. Con éste espectáculo también realizó dos largas giras por toda España en 2006 -2007
En cine, interpretó en Argentina y en el extranjero – entre otros: “La historia Oficial” de L. Puenzo, ganadora del Oscar de la Academia de Hollywood Mejor Película Extranjera, “El hijo de la Novia” de Juan José Campanella con Ricardo Darín y Héctor Alterio, “Cleopatra”, “Sol de Otoño”, de Eduardo Mignona , “Los Siete Locos” de L. Torre Nilsson, “La Tregua” de S. Renán, “Cien veces no debo” de A. Doria, “Gaby” de L. Mandoki, “La Guerra de un hombre” de P. Weiss, “Signos Vitales” de M. Silver, “Primos” de J. Schumacher, “Deseo” de Gustavo Herrero, “Seres Queridos” de Harari y Pellegri. “Cama adentro” de Jorge Gaggero, “Paco” de Diego Raffecas, “Anita” de Marcos Carnevale, “Música en espera” de Hernán Goldfrid, y “Todas las azafatas van al cielo” y “La suerte en tus manos,” ambas de Daniel Burman.
Es autora, entre otras obras, de: “Los Herederos” (historia y guión cinematográfico originales), “Los Chicos quieren entrar” y “De rigurosa Etiqueta” (teatro) “Poemas y Cuentos de Atenazor” (Cuentos- Sudamericana 1986), “El Diario Íntimo” (Emece 1993)
Ha dirigido en teatro “La Venganza de Don Mendo” – “Medea” (Eurípides), “Lo que vio el mayordomo” de J. Orton, “Prisionero de la 2da. Avenida” de Neil Simon, “Hombre y Superhombre” de George Bernard Shaw, “De Rigurosa Etiqueta” de su propia autoría y el montaje de un solo para el bailarín Julio Bocca sobre “Llanto por la muerte de Ignacio Sánchez Mejía” de García Lorca recitado en vivo por Alfredo Alcón y recientemente “Escenas de la vida conyugal” con Ricardo Darín y Valeria Bertuccelli.
En 2002 fue convocada por el Teatro Argentino de la ciudad de La Plata para realizar su primera reggie de ópera con “La Cenerentola” de G. Rossini.
JOSÉ PULIDO: CARLOS' POEM, Genoa, June 2023/ Photo by Miguel Gracia. Translation by Luciana Valente
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| Carlos Giménez ©Miguel Gracia |
(A poem
also dedicated to Viviana Marcela Iriart because she made it possible)
Childhood
trees to make a boat
where a
seagull would live
and the
sailor Bertolt Brecht would sing:
“Here,
early in the morning, I sometimes feel
that I too
would like
in weather
good or bad
to always
be able to offer something pleasant”
So often it
would have shaken
as a stage
this
sublime brigantine of the ancient seas
captained
by someone who knew by heart
The Tempest
and The Bald Soprano,
in whose
spirit found their place
Shakespeare,
Chekhov, Ionesco and García Lorca
saying jubilantly:
The helm is yours
The stage
blossomed in catacombs
where the miner
suffered
it was a
voice stirring the musings of workers
and lazy
youngsters, aimless students,
young
people ready for the promising shipwreck
that Carlos
Giménez dreamed and composed
He,
intimately, understood mysteries,
an Argonaut
searching for the upper stage
he had
absolute pitch for the origins
of any
fossilized despair
fantasy
shaped all his chores,
nothing
should be normal
So many times
the stage creaked
ladies and
gentlemen dispelling his mists
unraveling
prejudices and ignorance
in the face
of those titanic endeavors
that moved
entire landscapes
from one
corner to another
across Latin
America.
That's what
I was getting at: I also saw you moving written landscapes.
In your
mind you insisted on contemplating that rooster
as if you
were living in the novel
and you
walked alongside this phrase:
—Stop looking
at that animal—said the colonel—
Roosters wear
out if you look at them so much.
Then you
remembered what you had known:
Gabriel
García Márquez had looked amazed
-being the
embodiment of all that is amazing-
and your
spirit had felt great joy
when,
looking at your montage, he said:
—Damn… How
beautiful!
The seagull
continued watching from the vessel constructed
with his own
hands as a boy on the moon
no circumstance
was vulgar: he did not escape
from the
Eiffel Tower, perhaps he had a “bad temper,
but he had
found new ways”
thanks to
his heart
intrepid
and magnificent
He achieved
a fantastic vertigo in the ordinary
and turned
magic
into a
succession of true moments
His blood
of poetry and sorcery
never
ceased to flow
in the
theatrical body
(“When
shall we meet again?
In thunder,
lightning, or in rain?”)
bewitched
blood in a pulsating river,
and its
passage is felt like everything
that is
born and reborn in wood
violin,
bonfire, tempest
and it leaps:
it leaps over the infinite boards
from heart
to heart
yours, his,
hers, mine, everyone’s
So many furious
stages!
Blessedly
vehement!
(When shall
we meet again?
In thunder,
lightning, or in rain?)
How
beautiful!
Translation by ©Luciana Valente
JOSÉ PULIDO: Venezuelan poet, writer and journalist, born in Villa de Cura on November 1, 1945. He currently lives in Genoa, Italy.
In 2024 he won in Italy the International Award of Excellence “City of Galateo-Antonio De Ferraris 2024″.
In 2023 he was elected as member of the Venezuelan Academy of Language.
In 2000 he received the Caracas Municipal Literature Award, Poetry Mention, for his poem collection Los Poseídos. He won the second Miguel Otero Silva Award for novels, sponsored by the publishing house Planeta, for his novel Una mazurkita en La mayor.
He was in charge of the magazine BCV Cultural of the Central Bank of Venezuela until 2012, and of the magazine Circunvalación del Sur, edited by the Metropolitan Poetry Circle, in 2008. He directed the art pages of El Nacional (1981-1988), El Diario de Caracas (1991-1995) and El Universal (1996-1998). Founding member of the supplements Bajo Palabra (Diario de Caracas, 1995) and El otro cuerpo (Supplement of the Ateneo de Caracas, in El Nacional, 1997-1998). Editor-in-chief, under the direction of Salvador Garmendia, of the magazine Imagen (1994-1996). Correspondent for the Venezuelan News Agency, Venpres, in Peru, 1990. Correspondent for the Organization of Ibero-American States for Education, Science and Culture, 1992; and advisor for the Sofía Ímber Museum of Contemporary Art, 1996.
EL POEMA DE CARLOS por JOSÉ PULIDO, Genova, junio 2023. Foto Miguel Gracia. En conmemoración a "CARLOS GIMÉNEZ 30 AÑOS DE AUSENTE PRESENCIA"
(Un poema también dedicado a Viviana Marcela Iriart porque ella lo ha hecho posible)
Árboles de la infancia para hacer un barco
donde viviera una gaviota
y el marinero Bertolt Brecht cantara:
“Aquí, de madrugada, me siento algunas veces
que yo también quisiera
con tiempo bueno o malo
poder siempre ofrecer algo agradable”
Cuántas veces se habría estremecido
como escenario
el bergantín sublime de los antiguos mares
capitaneado por alguien que sabía de memoria
La tempestad y La Cantante Calva,
en cuyo espíritu se acomodaron
Shakespeare, Chéjov, Ionesco y García Lorca
diciendo jubilosos: el timón es tuyo
El escenario floreció en catacumbas
donde el minero padecía
fue voz conmoviendo el cavilar de obreros,
y de jóvenes vagos, estudiantes sin rumbo,
jóvenes dispuestos al naufragio alentador
que Carlos Giménez soñaba y componía
Él, íntimamente, comprendía los misterios,
argonauta buscando la escena superior
tenía oído absoluto para los orígenes
de cualquier fosilizado desespero
la fantasía forjaba todos sus quehaceres
nada debería ser normal
En cuántas ocasiones crujía el escenario
señoras y señores deshaciendo sus brumas
deshilando prejuicios, ignorancias
ante aquellos titánicos empeños
que trasladaban completos los paisajes
de un rincón a otro rincón
de América Latina
A eso iba: también te vi moviendo los paisajes escritos.
En tu mente insistías contemplando aquel gallo
como si estuvieras viviendo en la novela
y caminaste al lado de esta frase:
—No miren más a ese animal —dijo el coronel—
Los gallos se gastan de tanto mirarlos.
Entonces recordaste lo que habías sabido:
Gabriel García Márquez se notó asombrado
-siendo la encarnación de todo lo asombroso-
y tu espíritu sintió gran regocijo
cuando mirando tu montaje dijo:
—Carajo… ¡Qué hermosura!
La gaviota seguía oteando desde la nave construida
con sus propias manos de muchacho en la luna
ninguna circunstancia era vulgar: no se escapaba
de la torre Eiffel, tal vez tenía “un mal carácter,
pero había encontrado nuevas formas”
gracias a su corazón
intrépido y magnífico
Lograba en lo común un vértigo fantástico
y convertía la magia
en una sucesión de instantes verdaderos
Nunca dejó de circular
en el cuerpo teatral
su sangre de poesía y sortilegios
(“¿Cuándo volvemos a vernos?
¿En lluvia? ¿En rayos? ¿En truenos?”)
sangre embrujada en río palpitante,
y su paso se siente como todo
lo que nace y renace en la madera
violín, hoguera, tempestad
y salta: está saltando sobre las tablas infinitas
de corazón en corazón
el tuyo, el suyo, el mío, el de vosotros y vosotras
¡Cuánto escenario furibundo!
¡Bendito vehemente!
(¿Cuándo volvemos a vernos?
¿En lluvia? ¿En rayos? ¿En truenos?)
¡Qué hermosura!
Poeta, escritor y periodista venezolano, nacido en Villa de Cura, el 1° de noviembre de 1945. En 2023 fue electo miembro de la Academia Venezolana de la Lengua. Actualmente vive en Génova, ciudad de Italia. Estuvo a cargo de la revista BCVCultural, del Banco Central de Venezuela hasta el año 2012. Y de la revista Circunvalación del Sur editada por el Círculo Metropolitano de poesía, 2008. Dirigió las páginas de arte de El Nacional (1981-1988), El Diario de Caracas (1991-1995) y El Universal (1996-98). Miembro fundador de los suplementos Bajo Palabra (Diario de Caracas-1995) y El otro cuerpo (Suplemento del Ateneo de Caracas, en El Nacional-1997-1998). Jefe de redacción, bajo la dirección de Salvador Garmendia, de la revista Imagen (1994-1996). Corresponsal de Agencia Venezolana de Noticias, Venpres en Perú, 1990. Corresponsal de la Organización de Estados Iberoamericanos, (Ciencia y Cultura)1992; y asesor del Museo de Arte Contemporáneo Sofía Imber. 1996.
En el 2000 le fue otorgado el Premio Municipal de Literatura, Mención Poesía, por su poemario Los Poseídos.
Obtuvo el segundo premio Miguel Otero Silva de novela, que promueve la editorial Planeta, con su novela Una mazurkita en La mayor.
BIBLIOGRAFÍA
Poesía:
Esto, García Hijos, editores. 1971.
Paralelo Lelo, García Hijos, editores. 1971.
Los Poseídos, Ediciones Pavilo. 1999.
Peregrino de vidrieras. Ediciones Pavilo. 2001.
Duermevela. Ediciones Pavilo. 2004.
Es coautor de los poemarios: Linajes. 1994. Vecindario. 1994. Cortejos. 1995. Invocaciones, 1996, editados por Ediciones Pavilo.
Narrativa:
Muro de confesiones, entrevistas. Ediciones Academia de la Historia. 1985.
Pelo Blanco, novela, Editorial Planeta. 1987.
Una mazurkita en La Mayor, novela, Premio Otero Silva, de Planeta, 1989.
Vuelve al lugar que se te ha señalado, cuentos. Ediciones Contraloría General de la República.
Un cuento de este libro fue publicado en Narrativa venezolana attuale, Bulzoni Editore, Roma) (1995) (Consiglio Nazionale delle ricerche). A cura di Judit Gerendas e José Balza. Ulzoni Editore-Roma. 1995.
Los Mágicos, novela, Monte Ávila. 1999.
La canción del ciempiés, novela, Editorial Alfadil. 2004.
La sal de la tierra, entrevistas, Banco Central de Venezuela, 2004.
El bululú de las Ninfas, novela, Editorial Alfa, Colección Orinoco, 2007.
Dudamel, la sinfonía del barrio, biografía, Libros de El Nacional. 2011.
El requetemuerto, novela, Ediciones B. 2012.
Los héroes son villanos tímidos, cuentos, 2013 Otero Ediciones.
Forma parte de la Antología en homenaje a Miguel de Unamuno, XV Encuentro de Poetas Iberoamericanos, Salamanca 2012
Luis Domínguez Salazar: El pintor de los misterios, biografía. 2013.
Ponzoña de paisaje, novela. 2015, Editorial Negro sobre Blanco.
Forma parte de la Antología Por ocho centurias, XXI Encuentro de Poetas Iberoamericanos. Antología en homenaje a las universidades de Salamanca y San Marcos de Lima, y a los poetas Diego de Torres Villarroel y Alejandro Romualdo) Salamanca 2018.
Invitado al Festival Internacional de Poesía de Génova en 2018.
Desde el 2018 el Papel Literario de El Nacional publica las entrevistas que ha realizado a creadores y artistas desde hace más de treinta años en Serie José Pulido pregunta.
"CARLOS GIMÉNEZ EL GENIO IRREVERENTE", biografía, por Viviana Marcela Iriart, Ed. Escritoras Unidas & Cía. Editoras, 11 de marzo de 2023
The New York Times: “El director, Carlos Giménez, ofrece un drama de tan ardiente erotismo que es difícil saber si el olor a fuego en el auditorio proviene de los braseros en el escenario o de los cuerpos de los actores.El Sr. Giménez crea un espectáculo con la belleza y la grandeza cromática de una pintura de Gericault y envía a sus personajes a girar en torno a ella en una danza hipnótica, pero sin difuminar las complejas líneas de la trama".
The Guardian, Londres: "No había tomado en cuenta la brillantez del adaptador y director Carlos Giménez cuya versión me impactó muchísimo. La genial producción de Carlos Giménez está destinada a ser una de las más espectaculares del Festival".
Der Tagesspiegel, Berlín: "Carlos Giménez realiza una puesta ritual, tenebrosa, sofocante, monumental, que emana un poder del que no se puede escapar y que ni el idioma español puede expresar".
Gabriel García Márquez, México: "Absolutamente emocionante...No se oyó volar una mosca, no se oía respirar".
Universidad de Cambridge, Gleen Loney: “En Caracas hay un joven director que ha encontrado la esencia del estilo épico de Brecht y los elementos de los métodos de trabajo de Peter Brook, en soledad, lejos de los maestros europeos. El director es Carlos Giménez”.
Carlos Giménez (Argentina 1946-Venezuela 1993) realizó su primera gira teatral europea a los 17 años y a los 19 ganó sus primeros premios en Europa.
Fue invitado por Joseph Papp a dirigir en Nueva York; por Giorgio Strehler para dirigir en Italia; por Christiane Dior para presentarse en su teatro en París; por Jack Lange para presentarse en el Festival de Teatro de Nancy, Francia...
Realizó más de 50 giras internacionales por 5 continentes cosechando arrolladores éxitos y recibió más de 100 premios y/o condecoraciones en 7 países.
En apenas 29 años dirigió 101 obras en 8 países, muchas de las cuales fueron un hito en el teatro mundial: El Coronel no tiene quien le escriba, La Celestina, Bolívar, El Reñidero, Señor Presidente, La Muerte de García Lorca, Tu país está feliz, Mozart el Ángel Amadeus, Peer Gynt, El Campo...
Carlos Giménez fue el fundador, con María Teresa Castillo, del Festival Internacional de Teatro de Caracas (FITC) en 1973; el Festival Latinoamericano de Teatro de Córdoba, Argentina, 1984; de los grupos Rajatabla, El Juglar y más de 20 instituciones o festivales de teatro en Argentina y Venezuela.
Murió el 28 de marzo de 1993 y el gobierno venezolano decretó 3 días de duelo.
“¿Quién dirige con la mentalidad única de un Fellini,
planea con la paciencia de un Kissinger,
combina el arte y el comercialismo con la astucia
de un Joe Papp y vive en Caracas,
después de haber resucitado de entre los muertos?
Lee gratis el libro haciendo click abajo:
 |
| Joseph Papp, José Antonio Rial y Carlos Giménez en Nueva York, preparando el estreno en inglés de La Muerte de García Lorca, producida por el primero, escrita por el segundo y dirigida por Carlos. Fuente: Margarita Irún |
El libro muestra lados pocos conocidos del genial creador, como su deportación de México en 1973 por dirigir una obra que no le gustó al gobierno, contado por la actriz Teresa Selma y Carlos en la intimidad de su hogar narrado por el actor Ángel Acosta.
La biografía tiene ensayos de Rubén Monasterios y Carlos Pérez-Ariza y testimonios y anécdotas contadas por el poeta y periodista venezolano José Pulido; la ex presidenta del CONAC y excongresista venezolana, Paulina Gamus Gallegos; la ganadora del Festival de Cannes, la actriz y directora argentina, Norma Aleandro; la fundadora del Centro Cultural Prisma y mecenas de la cultura venezolana, Esther Dita Kohn de Cohen; el artista multimedio venezolano, premio Fundación Guggenheim, Rolando Peña; el Coordinador del Sistema de Teatros de la Ciudad de México e iluminador, Ángel Ancona; los ex Rajatabla Ángel Acosta, Roberto Moll, Marcelo Pont, David Blanco, Aitor Gaviria, Juan Pagés, Diego Balaguer, Luis Garván; las ex Rajatabla Teresa Selma, Cecilia Bellorín, Francis Rueda; la actriz y docente de Rajatabla Mariel Jaime Maza; los ex El Juglar Miguel Bazano, Jorge Pinus, Ángel Fernández Mateu, Jorge Arán; la ex directora de cultura de Chacao, Venezuela, Carmen Carmona; la actriz y el actor, ex Comedia Cordobesa, Betty Angelotti y Alvin Astorga; la ex presidenta del Centro Cultural Prisma y directora teatral argentina-canadiense, Marta Candia; los críticos teatrales venezolanos Rubén Monasterios, Carlos Pérez Ariza y Leonardo Azparren Giménez y la crítica chilena Sonia M. Martin; la sobrina y sobrino de Carlos, Gabriela Llanos y Carlos Cassina; el fundador del Centro Dramático El Theatrón, el director venezolano Rodolfo Molina; el artista plástico venezolano José Augusto Paradisi Rangel; el dramaturgo y director argentino José Luis Arce.
El libro tiene fotos originales de Miguel Gracia, Streuli Roland, Marta Mikulan-Martin, Martha Swope, Luis Skobar, Ángel Ancona, Marcelo Pont.
Este es el segundo libro sobre Carlos que escribe la autora. El primero, ¡Bravo, Carlos Giménez!, con prólogo del poeta y periodista José Pulido, publicado por la misma editorial en 2016, también puede leerse gratis on-line.
Acerca de VIVIANA MARCELA IRIART
Escritora argentina-venezolana nacida en La Plata en 1958 y radicada en Caracas en 1979. Dramaturga, guionista, entrevistadora, productora teatral, editora de libros y revistas.
Trabajó con Carlos Giménez en el Festival Internacional de Teatro de Caracas y en el Ateneo de Caracas. Creadora del blog, canal de You Tube y página de Facebook: Carlos Giménez Creador Teatral.
Fue editora de la revista subterránea de cultura Machu Picchu (1978, La Plata) y coeditora de las revistas Intermedio y Primera Fila (Caracas).
Ha publicado las novelas: Lejos de Casa, Una Cierta Mirada, La Casa Lila, Historias de Crisi y su sicoanalista Berlia.
Las obras de teatro: Puerta abierta al mar, Esquina con malvones, Gente a vista, Truman (con Leonardo Losardo).
Los libros de entrevistas ¡Bravo, Carlos Giménez, Entrevistas, Otras Entrevistas,
Ha sido traducida al inglés y al portugués.
Creadora de Escritoras Unidas & Cía. Editoras y del blog cultural Escritoras Unidas & Cía.
Carlos Giménez en la web
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